析毛巾图案的构图特点

蔡国华

(江苏淮安毛巾厂)

1986年冬在毛巾厂设计室

[摘要〕本文重点地论述了毛巾图案的构图特点，并结合各厂家成功的图例,提出了基本方法及其规律。

“构图”是毛巾图案设计过程中一个重要组成部分，可以说，构图的好坏，直接影响毛巾产品的成败。

毛巾图案构图的定义与其它绘画一样，指的是它的结构，即型、线、明暗、色彩等因素之间的空间组合关系。构图的目的是使主题取得具体的完美形象。当确定主题思想之后，作者的创作活动就是调动构图因素，来表现所要的主题思想。一般来讲，确定题材的同时，一个雏形的构图意识，就会自然而然的在头脑中形成。至于表现方法那是在设色时考虑的事。

一幅完整的毛巾图案都不外乎两个组成部分:即主体、陪体。它们因作者不同的表现意图，而在画面中占有不同的面积和位置，起着不同的作用。如“井字”构图、“对角线”构图、“三角形”构图等，认为主体在“井字”的交叉点上或“对角线”的交叉点上最为醒目突出。这些都是前人为我们总结的成功经验，值得学习和借鉴。就毛巾图案的特点而言，一般都把主体(或主花)表现得大而突出，并放置在最显眼的位置上(我曾多次试图打破这一规律，结果都不太理想)。然后再用一些底纹(几何图案、美术字等)或小花枝叶等来衬托主花使之与主体构成一定的情节。陪体的处理要以对主花起陪衬烘托作用为原则，不能强于主体，以致喧宾夺主。在一些情节性的构图中，陪体往往是不可缺少的，陪体的运用有时可以很好地处理好构图中的一些不足，如均衡、谐调等等，美术字在毛巾图案设计中也是一个很好的陪体，它可以帮助说明主题、帮助解决构图中的均衡与否等问题。毛巾图案设计除了注意主体与陪体的关系之外，还有一些空白(即空隙)部分。空白，在毛巾图案上虽没有具体的形象，但同样有着它的作用。因此，构图时空白的利用也是必须加以认真构思的内容。空白的利用不仅是为了符合人们的美感需要，而对于毛巾行业来讲，更是为了减少用料的需要。成功的设计原则应该是在符合美感的基础上，让空白留得越多越好。空白部分在画面上分配得当，能使毛巾画面有虚有实、气韵生动之感。运用得当的空白好比暗室的灯，一豆之光通室皆明。如果一幅毛巾图案处处都被一些实体的花儿枝儿拥塞得满满的，不留下一些空白，就会使人有气闷和闭塞之感，犹如写文章不加标点分不清段落一样。

构图的基本要素是:型、线、明暗、色彩等。那么这些构图的基本要素，在毛巾图案构图时究竟是如何处理的呢?先看“型”:众所周知，任何一幅毛巾图案都离不开具体的形象而存在，但我们这里所讲的型，是指毛巾图案的一个整体的形状，这种形状是以抽象的几何形来加以认识的。由于构图时所出现的最终形态的不同，给人又产生一系列不同的感受。如正三角，给人稳定、肃静之感;反之倾斜的三角形,使人感到象洪水一样蕴藏着巨大的冲击力量。圆形使人感到丰满而集中、活泼而又严肃。因此，我们在表现主题时就要注意这些几何形的特点。“线”是对客观事物作抽象理解而存在的。如直立的一束花可能被感觉为竖直的线;成弧形的一排花可能被看作一条曲线。各种不同的线在人的审美心理上可以引起不同的感情色彩，线在构图中可以发挥分割画面、制造面积及表现情感等多种功能。有的毛巾图案的构图，主要就是靠线条本身有趣的结构来取胜的(如图一)。“明暗”即指色彩的黑、白、灰层次，而我们所说的黑白灰并不是指绝对的黑白灰，“黑”即指深色或较深的色，“白”即指白和较浅的色。“灰”即指中间色层。在毛巾图案构图设计中，主要就是要根据画面内容，来安排黑白灰所占比例和位置关系的安排。黑、白、灰所用比例不同，决定画面的色调，毛巾图案虽然不象绘画那样要讲究基调，但是有时也确实有淡雅的高调和浓郁的低调之分。例如很多的大括底印花巾都是低调的作品(如图一)。“色彩”由于色彩本身有冷暖、轻重之别，因此毛巾图案的色彩处理就得注意画面构图的均衡、对比和协调。例如万绿丛中一点红，这点“红”在构图时怎样按排，这就关系到构图的均衡和色调对比的问题。一般来讲，色彩的处理既不宜使一种色过于集中于一个地方，也不能满地散花而无主次，在处理明暗关系上也应统筹考虑。

图一

由于毛巾产品是由不同的用途而生产出不同的品种，如洗脸巾、枕巾、沙发巾、毛巾被等等。设计这些不同的产品就要根据其实用性、工艺性来进行设计。例如，我们设计面巾时，由于面巾一般都要对折使用，即使用户在不用的时候也是对折悬挂着的。因此设计面巾图案时就要考虑到对折使用的特点，一般不设计整幅构图的形式，而设计成两头对称的图案，或者设计成两头不一样而形式上却又有联系的形式(如图二)。这这种形式既有较强的整体感又有分头可独立成章之感。

图二

在毛巾图案设计中印花毛巾图案的构图形式比较丰富，总结印花毛巾图案的构图形式，大概有如下几种。

(1)“C”形构图式(如图三)。这种构图方法比较常见，花型的大体外形象英文“C”的形状，当然也包括“C”的倒过来的形状。此构图的特点是在平静中有变化，并给人以集中及优美的感觉。

图三

(2)“S”形构图式(如图四)。这种构图是将花型按“S”形的走向排列。在运用“S”形构图时不能机械的按“S”的印刷体形布置花型的走向，而应有变化;也不能仅按一个“S”形进行布局，应力求在几个“S”形的穿插使用中安排布局，这样才能使这种构图之美在回转曲折的变化中产生。

(3)“O”形构图式(如图四)。这种构图的基本特点与“C”构图较为相似，有中心突出、圆满、安逸等的感觉。

图四

(4)对角呼应式(如图五)。这种构图是以一组花占大角位置，再用一小组或其它内容与之遥相呼应而形成的。如果采用有情节性的图案，效果更好。

图五

(5)斜线式构图(如图六)，这种构图主要是以一根倾斜的主线横穿画面。它的位置较难放置，一般不能是对角居中的斜线，而且斜线的形态不能呆板无趣。此构图如能运用得好，则动感很强、活泼风趣。

图六

(6)条纹式构图(如图七)。这种构图主要特点是用条纹组成画面的主体，整体感很强。

图七

(7)散花式构图(如图八)。这种构图打破了常规，象棋子的分布一样，不受图案条条框框的限制。它有两种形式，一种是有规则的分布，一种是按一定疏密关系而有意安排。

图八

(8)放射式构图(如图九)。这种构图是以一丛花为主，衬以背景花。它的形态是以中心花为主向四周呈放射状散开，有舒展、茂盛之感。

图九

(9)主花与衬景呈斜式分布构图式(如图十)。这种构图比较多见。它是以一组花为主，这组花可能呈“C”形或“L”形分布等，然后在它的右上方或其它地方画上一个风景、动物、双喜、美术字等等，组成一幅完整的毛巾图案。

图十

以上所列举各例，都是印花毛巾图案的构图示例。如果我们是搞提花毛巾产品设计，那么它的构图还必须受到设备、工艺等特点的制约。提花毛巾产品图案的形成是通过提花龙头用花版控制横竖针的升降来带动经纱的起落，形成织口来编织成所需花型。由于我国现有龙头针数有限，常用龙头针数一般有600针、900针、1480针几种。因此设计提花毛巾产品就必须根据这些针数的多少，进行构图设计。如何利用好这有限的龙头针数而织出理想的花型呢?面巾、枕巾、方巾等小件产品在用龙头针数问题上倒没有多大问题，唯有枕巾稍有用针的困难，但一般只要稍用一些能够双吊的图案纹样即可解决(如图四)。要说在针数有限，而又要织出较大的毛巾品种时，矛盾比较突出的要数提花毛巾被了。因此，解决的方法只有在节约用针上动脑筋。在一般情况下，大都采用能够双吊的图案，而能够双吊或多吊的图案只有对称图案或重复式图案，这就要求我们在设计毛巾被等大件头产品时，要能够根据实际用途结合设备、工艺技术条件才能灵活多变的设计出各种构图形式。如果我们把提花毛巾被图案的构图特点作个总结则一般有以下几种:

(1)条纹式构图(如图十一)。这种构图的条纹用三方连续形式，然后再进行横向或竖向排列成条纹形构图式。条纹数目有三条、四条、五条等(数目自由选定)。这种构图最节约纸版，用针较少，也容易生产。

图十一

(2)四菜一汤式构图(图略)。这种构图在用针时只需四角的二分之一加中间主花，从而达到了节约用针的目的，这种构图在毛巾被的设计中已成为较普遍的构图形式。它在艺术性方面，四角平稳、中心突出，使宾主自然分明，具有独特的民族特式，和我国的地毯风格相仿。四菜一汤式的构图如果中心内容不是静物、风景、动物、飞禽的话，其中心花的设计最好是没有倒正的感觉为好。

(3)两边夹中式构图(如图十二)这种构图式的两边可以采用完全对称图案，以便采用双吊，节约用针。此构图可以认为是从四汤一汤的构图演变而来，它是把二个角花拉长形成一个统一的花边，通过这样的处理，既达到节约用针目的，又丰富了毛巾被的构图形式，使边花有一种伸展，中心花仍然较为突出的感觉。

图十二

(4)四方连续式构图(图略)。这种构图式，在设计时只需先设计一个单独纹样，然后以此向四边连续使用，形成四方连续式的图案，此种构图只要画出一个小单独纹样就可以点绘意匠图投入生产。在生产中轧花工只需轧出一个独幅图案即可上机生产，较节约龙头针数。

(5)独幅式构图(如图十三)。独幅式构图用针最多，一般情况下不予采用，但为了追求一种特殊的效果，达到某种特定的目的，求新、求异，有时也只有运用此法了。如图所示的“长城”毛巾被就是采用这种构图形式。这样的构图能够表现较多的内容，特别是一些情节性的内容，一般都得采用此种构图。

图十三

(6)九宫格式的构图(如图十四)。这种构图可以看成是二方连续或四方连续的变革。只不过是强调了九宫格的形式而已，并在整幅画面上画出九宫格的方格形，此种构图用针也很少。

图十四

(7)特种类形的构图(如图十五)。这种构图没有一定程式，任凭作者在符合美感的前提下，随心所作，可变性很大。因此它是最能发挥作者艺术才能的一种构图，很多创新之作、获奖产品都是诞生在这种“随意性”的构图之中。

图十五

总之，提花毛巾产品的构图就是在追求美的原则的基础上，以少用龙头针数为目的，以简化生产程序而易于织制。

以上总结的印花、提花毛巾图案的几种构图形式，是根据本人在工作实践中总结出的一点体会，如果是把它规定为构图的基本法则，本人是不敢接受的。这不仅因为本人水平有限，而最根本的是因为规定构图的方法也是困难的，或者想在这个问题上得出一个完美的公式也是荒唐的。我们应该从具体作品的实际情况出发，“法中求变”得到自然生动的特殊处理方法，这就是“无法得法”，只有这样，才能使自己的作品不致长期的被禁锢在存旧的几种构图形式之中。大家知道，毛巾图案设计，一般来讲，它的题材，除了动物、风景、鸟类之外，用得最多的题材就是花卉，画来画去还是花卉。因此毛巾图案设计工作者，要想使自己的产品立于不败之地，唯一的办法就是在构图上要有新意，要绝、要妙，那种不用心刻意求新的构图，只能趋于大众化而平平常常。明代赵佐说得好“章法不用意于构思，一味填塞是补病也，焉能出人意表哉?”这就要求我们在构图过程中必须做到再三推敲，持有一丝不苟、精益求精的严谨态度。

注：文中所引各图，均系一些厂家的成功之作。

1986年夏在毛巾厂与刘师傅及同事们合影

此文发表于《装饰织物》1990年第3期第11-17页